Edmund Bruke ont étouffé des théories concernant la façon dont un principe de plaisir est impliqué en recherchant la ressemblance entre les travaux de l'imagination continuent à former la base sur laquelle toute l'analyse critique traditionnelle est basée. Étouffez affirmé que le plaisir un trouve dans un travail de la créativité est dérivé de sa ressemblance à quelque chose que nous avons trouvé agréable précédemment, quelque chose qui a avec succès imité l'original. Nous sommes frappés près et heureux par la ressemblance entre quelque chose de nouveau et quelque chose nous avons déjà trouvé plaisant à notre sensibilité esthétique. Presque toute la critique traditionnelle des revues commerciales aux avis personnels exemplifie ce concept. La valeur critique d'un travail de l'imagination est invariablement décidée, au moins dans partie-et habituellement dans grand partie-par à quel point l'imitation compare à l'original, imitation signifiant ici pas une copie en termes de contenu mais en termes de reproduire les éléments de l'original que nous avons trouvé la satisfaction. La valeur artistique d'un noir de film fait cette année sera assurément jugée par à quel point elle correspond aux règles reconnues établies par les grands films de noir de film du 40s et l'innovation 50s. et l'originalité dans les travaux créateurs sont généralement pensés pour être considérés les marques élevées, pourtant quand l'innovation et l'originalité ne correspondent pas à ce qui a été considéré acceptable, la prise d'innovation et d'originalité plus longue être englobé dans le courant principal. Un exemple serait l'innovation du cubisme de Picasso étant plutôt rapidement accepté et félicité parce qu'un visage de Picasso était reconnaissable car un visage en dépit de toutes les pièces étant réarrangées, tandis que le verdict traditionnel concernant le pollock de Jackson est toujours dehors au moins en partie parce que ses peintures ne semblent ressembler à rien autre qu'un désordre, qui est rarement considéré agréable. La plupart des personnes ne trouvent pas le plaisir en vue une peinture de pollock, et elle est probablement en partie en raison de leur incapacité de trouver une ressemblance entre elle et le modèle représentatif de peinture de leur choix. Étouffez est étonnamment incisif en déterminant l'influence du plaisir en trouvant la ressemblance entre les objets, et son goût peut-être est unconsciously formé et défini par ce désir très normal de découvrir une unité entre les objets qui apportent un plaisir.
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